Marc Ford (жанры:southern rock, blues, rock, singer-songwriter, blues-rock)

Биография
Пит Джонсон (Pete Johnson) (1904, Канзас-Сити, Миссури — 23 марта 1967, Нью-Йорк), американский джазовый музыкант, руководитель ансамбля, композитор.

Музыкой начал заниматься в школе, играл на ударных инструментах в школьном оркестре. Фортепиано освоил в 18 лет. Дебютировал как профессионалный пианист в 1926 в Канзас-Сити. Выступал как солист, аккомпанировал блюзовым певцам, в частности «Биг Джо» Тернеру, которого «открыл» в клубе Hawaiian Gardens (Тернер работал здесь швейцаром), содействовал его артистической карьере. Имел ангажемент в Sunset Cafe. В конце 30-х годов приехал в Нью-Йорк по приглашению Джона Хэммонда (одного из инициаторов зарождающегося ривайвл-движения, связанного с возросшим общественным вниманием к негритянской музыке и джазу), участвовал с Тернером в исторической серии концертов Spirituals, To Swing в Карнеги-холле (1938). Записался в том же году вместе с ним и с сольным исполнением буги-вуги на пластинки (включая специальную серию для Библиотеки Конресса в Вашингтоне). Кроме того, сотрудничал с пианистами Албертом Аммонсом и «Мид Лаксом» Льюисом (играл с ними в дуэтах и трио), Бенни Гудменом (принял участие в его радиошоу), Гарри Джеймсом, «Маггси» Спэниером, выступал в гарлемском театре Apollo, в Cafe society и иных нью-йоркских клубах. Дал ряд концертов в Канзас-Сити (соло и в фортепианных дуэтах). В 1939 сформировал буги-комбо (для записей), в состав которого вошли видные джазовые музыканты (в том числе «Хот Липс» Пэйдж, снялся в кинофильме Boogie Woogie Dream. В 1949 был участником Bluea Jubilee Gonoerts, организованных Джином Норманом. Затем в течение ряда лет гастролировал по крупным городам США (1952 — Piano Parade Tour, вместе с Эрроллом Гарнером и Артом Тэйтумом). В результате несчастного случая лишился мизинца, в дальнейшем вынужден был почти полностью отказаться от концертной деятельности (с 1953). Сделал еще несколько записей (1955 — с блюзовым певцом Джимми Рашингом, в 1956 — с Тернером). Посетил в 1958 Европу как член JATP (Объединения музыкантов филармонического джаза), выступил в том же году на Ньюпортском джазовом фестивале. В конце года перенес сердечный удар, положивший конец его профессиональной карьере.

Наряду с А. Аммонсом и «Мид Лаксом» Льюисом принадлежит к лучшим представителям второго поколения негритянских пианистов буги-вуги и фортепианного блюза. Мастер виртуозного импровизационного солирования, ансамблевой игры, блюзового аккомпанемента. Совместно с Тернером культивировал своеобразное сочетание буги-пианизма и вокального шаут-блюза (аналогичные образцы можно найти и в записях с Дж. Рашингом, например, на пластинке Listen To The Blues 1955). Классический тип сольного жанра буги-вуги обогатил элементами джазовой стилистики и исполнительской техники, популяризировал его «освингованную» разновидность. Проявил изобретательность в конструировании ритмо-фактурных формул фигурированного баса (Walking bass) в партии левой руки (чаще других моделей использует пунктированное триольное движение двойными нотами, с повторяющимися «бурдонными» основными тонами аккордов), а также в приемах орнаментации ведущего мелодического голоса. Способствовал расширению границ данного жанра, создав множество различных его модификаций — в синтезе с традиционным джазом, джампом, свинговым слитием, даже с рок-н-роллом, в буги-интерпретации «неблюзовых» эвергринов и баллад (помимо авторских композиций или классических блюзовых мелодий), в обращении к необычным для буги-вуги ансамблевым составам (фортепианные дуэты и трио комбо с джазовыми солистами). Активный участник ривайвл-движения (линия буги-ривайвл). Предоставил исследователем ценные исторические сведения о «золотой эре джаза» и ранних этапах развития буги-вуги (эти воспоминания записаны в фоноархив, опубликованы в журнальной прессе и специальной литературе).