В 1971, когда я жил в Лондоне, я работал с другом, Аланом Пауэром, на фильме о людях, живущих грубо в области вокруг Станции Замка и Слона и Ватерлоо. В ходе того, чтобы быть снятым некоторые люди врывались в пьяную песню - иногда биты оперы, иногда сентиментальные баллады - и один, кто фактически не пил, спел религиозную песню "Кровь Иисуса, Никогда Подводимая Меня все же". Это в конечном счете не использовалось в фильме, и мне дали все неиспользованные секции ленты, включая этот.

Когда я играл это дома, я нашел, что его пение соответствовало моему фортепьяно, и я импровизировал простое сопровождение. Я заметил, также, что первая секция песни - 13 баров в длине - сформировали эффективную петлю, которая повторилась немного непредсказуемым способом. Я взял петлю ленты к Лестеру, где я работал в Отделе Изобразительного искусства, и скопировал петлю на непрерывное шатание ленты, думая о возможно добавлении организованного сопровождения к этому. Дверь комнаты регистрации открылась на одной из больших студий живописи, и я оставил копирование ленты, с дверью открытым, в то время как я пошел, чтобы иметь чашку кофе. Когда я возвратился, я нашел обычно живую комнату противоестественно подчиненной. Люди перемещались намного более медленно чем обычно, и некоторые сидели один, спокойно плач.

Я был озадачен, пока я не понял, что лента все еще играла и что они были преодолены пением старика. Это убедило меня в эмоциональной власти музыки и возможностей, предлагаемых, добавляя простое, постепенно развиваясь, оркестровое сопровождение, которое уважало благородство бродяги и простую веру. Хотя он умер прежде, чем он мог услышать то, что я сделал с его пением, часть остается как красноречивое, но преуменьшала доказательство к его духу и оптимизму.

Часть была первоначально зарегистрирована на Неясном лейбле Брайена Эно в 1975 и существенно пересмотренной и расширенной версии для Отчетов Пункта в 1993. Версия, которая играется моим ансамблем, была особенно создана в 1993 к совпавшему с этой последней регистрацией.