Арнольд Шёнберг (Arnold Schönberg)
Klavierstück, Op. 33a (1928-29)
Mauricio Pollini, Klavier, 1975

В фортепианной пьесе op. 33a композитор применяет серию в основном вертикально (из-за её структуры — b, f, c, h, a, fis, eis, dis, g, as, d, e — аккорды получаются резко диссонансными, с преобладанием интервала секунды). Новым в сравнение с предыдущими додекафонными произведениями композитора является то, что гармонические созвучия строятся не на остающихся от мелодии звуках серии, а на их строго поочерёдном применении (один ряд серии для каждого такта, т.е. его трёх четырёхзвучных аккордов). Таким образом, гармония здесь является результатом горизонтального принципа, т.е. послндовательно додекафонной. В то же время верхние звуки аккордов выделяются по типу комплексной («взаимодополняющейся») серии. Примером «традиционности» мышления Шёнберга в серийных произведениях может служить дальнейшее развитие этой пьесы и её окончание: фактурное изложение состоит из соединения двух рядов серии, причём каждый ряд проволится в одной руке, правой или левой. Это очень напоминает разделение функций рук в тональных фортепианных пьесах. Часты также длительные выдерживания опорных звуков. Этот приём, ещё более впечатляющий, чем в Сюите op. 25, напоминает шумановско-брамсовскую многоплановую фактуру с опеванием протяжённых нот. Тип фортепианного изложения здесь весьма близок этим композиторам и в других отношениях, хотя, конечно, это не касается общего характера музыки.