1. Когда един — 3:26
    2. Поэт — 6:03
    3. Рабочий квартал — 7:41
    4. 180 см. — 3:20
    5. Поколение — 3:09
    6. Мама, это рок-н-ролл — 5:04
    7. Вальс — 4:04
    8. Intro — 2:06
    9. Крыса — 5:54
    10. Рождество — 2:28
    11. Ночная пьеса — 5:33
    12. Осенняя — 4:52

    Юрий Шевчук — автор, вокал, декламация (1, 10), диктофон (1), акустическая гитара (1, 3, 5, 6, 9, 11), электрогитара (11, 12 — 5-й куплет), томы (6)
    Вадим Курылёв — гитары, бэк-вокал, блок-флейта (2, 6, 11), балалайка (11)[8], аккордеон (8, 9 — припев), орган с фуззом (9 — куплет)
    Константин Шумайлов — клавиши, семплеры, клавишный бас (3, 11), бэк-вокал
    Павел Борисов — бас-гитара, малые барабаны (11)
    Игорь Доценко — барабаны, шейкер (4), смычок и палка по тарелке (10), бубен (5, 11)
    Михаил Чернов — саксофон (7)
    Иван Васильев — труба (7, 9, 12)

О создании:

    «Я придумал это новое словообразование — „единочество“. Если ты одинок — это очень плохо, а „единочество“ — когда ты один, но в то же время един с этим миром. Ты часть этого мира, травы, неба, рек, людей, зданий — всего, что Господь создал. Это такое сложное русское состояние души. Да, я такой же „леший“, все время по лесу гуляю. Вот она, радость бытия! Потому что мир — это праздник большой, и нужно это понимать. Об этом наша новая программа»

    — Юрий Шевчук

В 2001 году Юрий Шевчук, Константин Шумайлов и Вадим Курылёв давали концерты с экспериментальной программой «Акустика», включавшей песни из грядущего «Единочества», выступление в ГЦКЗ «Россия» было показано телекомпанией ТВЦ.

Это первый альбом, который ДДТ записывали в своей собственной студии. По словам Шевчука, работа над «Единочеством» велась на протяжении 8 месяцев. Группа хотела, чтобы альбом не был похож на предыдущие работы, отойти от клише последнего времени: «В „Единочестве“ мы старались достичь сложного и прозрачного звука. В этом альбоме — наша любовь и жизнь. За последние два года были разные состояния, и мы попытались сохранить их.» По словам Шевчука, альбом по своему построению ближе к Миру номер ноль: «В „Единочестве“ достаточно сложный саунд — от шансона и живых гитарных аккордов до самого последнего веяния электроники. <…> Очень много стихов и экспериментов, мы придумали даже рэп, но по-„дэдэтэвски“: поэзию ведь можно писать не куплетами, а просто читать стихи на интересную ритмическую фактуру».

С января 2002 года переписывался три раза: в первый раз музыканты хотели сделать его похожим на концертный вариант, который играли ранее, но решили доработать материал, добавив новые штрихи и улучшив качество исполнения. К июню была готова другая версия с обилием оригинальных музыкальных ходов, но, по мнению лидера «ДДТ», несколько «пересушенная», утратившая первоначальную энергетику, пресловутый драйв. Окончательный вариант, по словам участников группы, представляет собой золотую середину между первым и вторым.

Гитарное вступление в «Intro» взято Курылёвым из композиции «Sonnenbarke» альбома Silence Is [bad word] группы Einstürzende Neubauten, а клавишные партии — у небезызвестной Нико. «Вальс» у Шевчука навеян Яном Тьерсеном и его типично французскими мелодиями. В «Поколении» слышны отголоски Emerson, Lake & Palmer, точнее — их интерпретация «Картинок с выставки» Мусоргского.

Вадим Курылёв: «Это первый том литературно-музыкальной дилогии. Альбом очень интересный, нетрадиционный, но местами тяжеловат для восприятия — даже для тренированных ушей фанатов „ДДТ“. В целом, однако, „Единочество, часть 1“ явно лучше предыдущего альбома — с точки зрения не рок-музыки, а искусства вообще. Хотя — у каждого альбома свои задачи: „Метель Августа“ неплохо закрыла 20-й век, новый же альбом многообещающе открывает 21-й. К сожалению, технические и стилистические ошибки не дали ему стать блистательным трамплином в новую эпоху — альбом явно „пересижен“ в студии, а материал „заигран“ двумя годами концертов. Попытка втиснуть „Мама, это рок-н-ролл“ в какой-то временной формат лишь навредила этому центральному номеру альбома, а в „Поэте“ и „Рабочем квартале“ налицо победа иллюзорной концепции над хорошим звуком. Что ж, портить всегда легче… Пожалуй, лучше всего получились „Осенняя“ и „Крыса“, то есть — самые редко исполняемые на концертах, а значит — не „замыленные“ песни. В качестве звукорежиссёра начинал работу над альбомом Игорь Сорокин, работавший с ДДТ ещё с 1995 года. Однако, в конце зимы он покидает группу, и вся основная „пультовая“ работа достается Игорю Тихомирову, ставшему теперь главным звукорежиссёром. Этот альбом — первая полновесная запись „ДДТ“ на собственной студии с новым, приобретенным в 2002 году, оборудованием. Кажется, однако, что другим группам, которые записываются на этой студии, удается получить более качественное звучание. Правда — у них песни похуже…».