三上寛 (жанры:folk, japanese, blues, japan)
Африканский континент невероятно богат на музыку – но отчего-то именно страна Мали стала практически главной музыкальной кладовой чёрного континента. И среди малийских музыкантов едва ли не самым ярким был Али Фарка Туре, которого называли первооткрывателем "африканского блюза".
Что же, если это и так, то звучит довольно странно: вспомним, ведь блюз зародился в середине XIX века на хлопковых полях, где гнули спины потомки рабов, завезённых как раз с африканского континента. И если музыка Али Фарка Туре, ушедшего из жизни в 2006-м, была блюзом, то каким-то доисторическим, архетипичным, существовавшим задолго до того, как в хлопковых полях раздалось первое "I once met a woman, brother" - возможно, именно воспоминания об этих звуках, проникшие в сознание из генных глубин, породили один из главных сегодня афроамериканских жанров.
Туре начал заниматься музыкой лет с десяти. То есть что значит "заниматься"? Он бренчал на местных инструментах: ньюркеле, однострунном подобии гитары, и однострунной же мини-скрипке ньярка, которую делают из тыквы. В более-менее сознательном возрасте он узнал о гитаре (надо сказать, гитара на Черном континенте инструмент освоенный; более того, существует несколько десятков, а то и сотен африканских гитарных школ и манер исполнения) – освоил и её, став виртуозом.
В 70-х он играл вместе с великим блюзменом Джоном Ли Хукером во время его французских гастролей; в 1994-м его дуэтный альбом с Раем Кудером Talking Timbuktu стал без преувеличения одним из духовных прорывов, показавших возможность плодотворного соединения западной и африканской музыкальных традиций.
Вышедший в нынешнем году альбом Ali & Toumani - второй альбом Туре совместно с исполнителем на западноафриканской арфе кора Тумани Диабате (за первый, In The Heart Of The Moon, они получили Grammy, которая для Али стала второй). Диск этот был записан незадолго до смерти музыканта, когда Туре уже был неизлечимо болен.
Но если это и сказывалось на музыке, то, как вспоминает продюсер Ник Голд, только частыми перерывами в записи: Туре уставал и не мог играть долго. Мы слышим тончайшее соединение филигранной вязи коры и более свободного плетения гитары; на периферии вносит свою лепту знаменитый кубинский контрабасист Качаито Лопес из оригинального состава Buena Vista Social Club (кстати, для него эта запись тоже стала последней), а сын Туре, Вье Фарка, поёт и ведёт вторую гитарную партию. Это невероятно красиво, необычно и при этом легко принимается даже непривычным к африканской музыке ухом. Почему?
На самом деле Туре не был в своём творчестве носителем - а уж тем более ревнителем - древних традиций (в этом отношении его партнёр Тумане, музыкант в 71-м (!) поколении,значительно более аутентичен). Но для нашего уха эти пьесы и песни выглядят всего лишь звуковым аналогом телеканала National Geographic. Конечно, Ali & Toumani - это документ, фиксирующий уникальный момент сотворчества двух равновеликих музыкантов, у каждого из которых был свой образ Африки, сливающийся в одно прекрасное звуковое полотно. Но это вовсе не архивная пыль, не артефакт с раскопок, а свободная и живая музыка наших современников.