Антонина Васильевна Нежданова (4(16).6.1873, село Кривая Балка, ныне в черте г. Одессы — 26.6.1950, Москва (похоронена на Новодевичьем кладбище, надгробный памятник скульптора М. К. Аникушина) — великая русская певица (лирико-колор. сопрано)

Бернард Шоу, ошеломленный исполнением Неждановой русских песен, подарил певице свой портрет с надписью: «Я понимаю теперь, почему природа дала мне возможность дожить до 70 лет — для того, чтобы я услышал лучшее из творений — Нежданову».

В 1902—1934 солистка моск. Большого т-ра (дебютировала в партии Антониды — "Жизнь за царя" М. Глинки). Гастролировала в Петербурге (Мариинский т-р, 1908, 1911, 1915, 1916; Нар. дом, 1915, 1916), Киеве (1909), Париже ("Гранд-Опера", 1912, в сезоне итал. оперы, где пела в "Риголетто" в ансамбле с Э. Карузо и Т. Руффо; здесь встречалась с П. Масканьи, Дж. Пуччини, А. Тосканини).
Создала целую галерею разнохарактерных худож. образов, среди к-рых Антонида ("Жизнь за царя" М. Глинки), Людмила ("Руслан и Людмила" М. Глинки), Волхова ("Садко" Н. Римского-Корсакова), Снегурочка (одноим. опера Н. Римского-Корсакова, 1907, в работе над партией помогали режиссёры В. А. Лосский, Л. Сулержицкий и худож. К. Коровин), Шемаханская царица (1909, партию готовила с балетмейстером М. Мордкиным), Марфа ("Царская невеста" Н. Римского-Корсакова, 1916; считала своей лучшей ролью), Иоланта (одноим. опера П. Чайковского, 1917; Н. специально посетила лазарет для слепых, где изучала их движения; эта роль по силе худож. впечатления стала одной из вершин её творчества), Царевна-Лебедь ("Сказка о царе Салтане" Н. Римского-Корсакова, 1913), Розина ("Севильский цирюльник" Дж. Россини), Джильда ("Риголетто" Дж. Верди), Виолетта ("Травиата", сцен. подготовку партии проходила с Э. Павловской, позднее с М. Ермоловой), Мими ("Богема" Дж. Пуччини, работала над сцен. воплощением образа также вместе с М. Ермоловой), Лакме (одноим. опера Л. Делиба, партию готовила с Марией ван Зандт), Маргарита ("Фауст" Ш. Гуно), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Ш. Гуно), Эльза ("Лоэнгрин" Р. Вагнера, в исп. партии внесла лирическую интонацию; вместе с Л. В. Собиновым открыла "новую эпоху в сценической истории вагнеровских образов"). 

«Уникальная красота, очарование тембров и интонаций, благородная простота и искренность вокализации, дар перевоплощения, максимально глубокое и полное постижение замысла и стиля композитора, безукоризненный вкус, точность образного мышления — вот свойства таланта Неждановой»