© + (Р) 2001 Leo Reords, Golden Years of New Jazz, GY 407.

Первая группа композитора Михаила Чекалина: [bad word]  [bad word] club32074221

Дэн Уорбёртон, Сигнэл ту нойз, 2002, Paris Transatlantic Magazine March 2002. "Золотые годы советского нового джаза. Т. 1, 2" (Leo GY 401-408, 2х4CD)
<...> Описывать затворника Михаила Чекалина как Жан-Мишеля Жарра России значило бы оказать ему (Чекалину) дурную услугу, но, с дискографией из более сорока сольных альбомов космической синтезаторной музыки за душой, слава Чекалина сумела распространиться далеко за пределы Москвы, где он предпочитает работать в одиночку в спроектированной им самим подвальной студии. Где-то в украинском городе Днепропетровске гитарист Сергей Трофимов загорелся настолько, чтобы связаться с Чекалиным и, к своему удивлению, обнаружил, что его приглашают (заодно с барабанщиком Валерием Жилиным и саксофонистом Юрием Беленко) записаться с Чекалиным в Московском театре "Современник". "Вероятностная симфония в стиле джаз" была, по видимости, нарезана вживую, без каких-либо предварительных репетиций и обсуждений, и это поразительное (если по временам и выводящее из себя) 65-минутное путешествие на ничейную территорию между жанрами. Гармонический язык Чекалина едва ли Day-Glo, но он не прочь порою ввернуть непривычный простой аккорд, тогда как Жилин, справляясь с тем, чтобы побуждать музыку вперед, так по-настоящему и не впадает в грув, и саксофоны Беленко разведывают границы бопа и фьюжна, так полностью и не выдав, кого же он слушал. Звучание фьюжн-гитарного вопля у Трофимова по временам искушает-таки терпение, но прихотливое звукосведение Чекалина, где густое синтезаторное полотно, насыщенное реверберацией, появляется внезапно и исчезает без предупреждения, заставляет слушателя озадачиваться. Короче говоря, это звучит не так, как что-либо когда-либо вами слышанное - слишком непривычно и несвязно, чтобы под это зависать, но куда как слишком разбросано и размыто, чтобы привлекать тех, кто ждет Русского Возврата к Вечному. Тем не менее, звучит достаточно обвораживающе, чтобы заставить этого самого слушателя по-крайней мере захотеть найти другие работы этого мрачного волшебника клавиш. <...>