Увы, увы, дитятко, 
Поморской сын!

Ты был как кораблик белопарусной.
Как цаечка был белокрылая!

Как ёлоцка кудрявая... 
Как вербоцка весенняя!

Увы, увы, дитятко,
Поморской сын!

Белопарусной кораблик ушёл за морё,
Улетела чаеца за синеё.

И елиноцка лежит порублена,
Весенняя вербушецка посецена

Увы, увы, дитятко,
Поморской сын!

Отлетели мои детушки 
Эх, оставили жить меня во горюшке

От тоски-то от кручинушки
От великой невзгодушки

Куды-то я пойду, 
Куды-то я поеду

Пойду-то я во полюшко 
Пойду-то я во цистоё

Летят-от два гуся 
Летят-от два певуцяё

Спрошу-то я то-двух гусей 
Спрошу-то я их серых

Не сыноцки ли вы 
Не братушки ли кровныя...

Плач "Увы, увы, дитятко...", звучащий в мультфильме "Поморская быль", до слов 
 "Отлетели мои детушки...", опубликован Борисом Шергиным в составе сказа "Двинская земля" (с). Степень обработки Шергиным текста и вообще его аутентичность сложно точно установить.

Со слов "Отлетели мои детушки...", текст видимо Г.Сапгира.

Зинаида Попова - художественный руководитель театра фольклора "Радеюшка" Поморской филармонии.
Режиссёр о роли причета, ставшего толчком для разработки эпизода: «Эпизод длится, звучит песня, причет их матери, которая перед этим показывается: «Увы-увы, дитятко, поморский сын». Они подходят к воде, полощут доску. Перекрестились. Все 90 метров пленки у меня шли без единой склейки. Все время каждый план сменялся плавным отъездом-наездом, переплывами – все меняется плавно, потому что там и песня такая. Причет тянется, они готовятся к священному действию – им нужно вырезать свои имена: 
«Здесь бедовали Иван и Адриан Личутины, мезенские мещане, помяните нас, все плывущие по всем морям и океанам», они начинают резать эту доску. Для меня было очень важно, какой монтаж выбрать для этого эпизода. Звучит такая нежная песня, – и этот плавный ритм, и медленный наезд-отъезд, – так получился эпизод… очень цельный. 

Монтаж нужно обязательно продумывать, находить какие-то интересные моменты. Можно пустить планы просто встык, а можно и сделать переходы. Каждый раз продумываешь особый монтаж, особые приемы. Все в это зависит от драматургии, которую ты избрал. И тогда ты каждый раз придумываешь новый тип монтажа. Опять же многое зависит от музыки. 

Так, например, звучание этой песни, этого причета, который я прослушал прежде, чем разрабатывать эпизод, дало мне возможность выстроить ритм именно так».