Композиция 40. Стансы для 2 скрипок (1984)

Это заказ от Кшиштофа Пендерецкого для одного из тех фестивалей камерной музыки, которые он обычно проводил в своём поместье Люславицы.

Я долго думал, очень долго над составом, но почему-то никакой струнный оркестр мне не грезился, и вдруг возникла мысль: взять — да для 2 скрипок написать. Я прекрасно понимал, что это очень сложный на самом деле ансамбль и нужно, тем более, и в мой обычный временной стандарт уложиться, а это, в общем, всегда серьёзная проблема. С самого начала мне привиделась как бы сюита из нескольких небольших частей, и сразу почти, кстати, возникло для неё название — «Стансы».

И ещё я почувствовал тогда, что нужно делать в сюите очень контрастные части. И, поскольку, опять же, какие-то элементы технической задачи у меня всегда присутствуют, то я подумал, что тут нужно что-то придумать, изобрести и нечто необычное по фактуре. Короче говоря, сформировалась идея и стал работать. В результате, как видите, получилось 7 контрастных частей, но маленьких, поскольку каждая часть написана только на 2 страничках.

Все нечётные части здесь — это тихая, однофактурная и немножечко, может быть, даже медитативная музыка. И «прорезают» их, так сказать, чётные части, которые явно отличаются и по характеру, и по нюансам и, естественно, по фактуре, то есть по всему, буквально. Эти части уже, напротив, все быстрые, исполнители играют здесь без сурдин, на форте и уже не легато, а деташе, и метр здесь совершенно свободный, алеаторический. Даже по графике — это музыка совсем другого плана, потому что, если во всех нечётных частях размер и всё другое у меня определено и зафиксировано, то чётные части, они получились свободные, и свободные по очень многим параметрам. И кстати, из-за того, что у обоих скрипачей здесь должно быть только своё ощущение темпа и между ними должна возникать постоянная аметричность, мне пришлось во всех чётных частях писать для каждой скрипки отдельную страницу, в то время, как нечётные части записаны в виде обычной дуэтной партитуры…

Особенно большая проблема была здесь, пожалуй, с окончаниями во 2-й и 6-й частях. Они ведь не завершаются обычным образом, поскольку я не выписал в них концовки, а отдал это на откуп исполнителям, которые должны сымпровизировать эти окончания сами, но обязательно ориентируясь друг на друга. Я просто решил, что когда 1-й скрипач заканчивает, то 2-й должен скоординироваться с ним и использовать для своего окончания те моменты, которые я ему предлагаю: вот, как только он слышит, что 1-й скрипач закончил, то, где бы он ни находился, он обязательно «доходит» до одного из этих моментов и завершает свою игру.
— А что диктует выбор нот в этих окончаниях?
— Это всегда импровизация, но на определённый материал, то есть на мои звукоряды, которые всегда состоят только из 3 интервалов: малая секунда, затем либо большая, либо малая терция — других нет. Само же поступенное движение — вверх-вниз — оно у меня уже сочинено и всё обязательно должно вертеться вокруг этих интервалов и интервальных групп… Я не стал здесь ничего высчитывать и превращать в систему.

«Стансы» — сочинение очень особенное и особенное даже по форме — ведь весь цикл абсолютно симметричен: сначала всё идет на контрасте до центральной — 4-й — части, а потом  ракоход! — то есть 5-я часть, как видите, она похожа на 3-ю, 6-я на 2-ю, а последняя — 7-я — почти как 1-я.

Особый интерес должна, по-моему, вызывать 4-я часть, где  каждый скрипач играет самостоятельную партию, а в центре у них появляется общая фактура. При этом, она может быть и не обязательно полностью похожей по звуковому решению, но в остальном они играют обязательно общее. По исполнению — очень трудная фактура и особенно из-за этих 4-звучных аккордов, которые звучат всё время, и ещё из-за 4-голосной полифонии, в которой каждый голос уж очень самостоятельный…