Вариации на тему Шуберта для виолончели и фортепиано (1986)

А. Рудин, виолончель
Ж.- П. Арманго, фортепиано
__________________________
Вариации на тему Шуберта для виолончели и фортепиано писались мной как эскиз финала Альтового концерта. Сочинены они где-то в феврале 86, по-моему, а Концерт — чуть позднее — в августе того же года. Я как раз обдумывал идею этого Концерта, потому что он мне был уже заказан тогда, а тут ко мне обратился виолончелист, очень хороший виолончелист, Александр Рудин с просьбой написать какую-нибудь пьесу для концерта, который он делал вместе с Владимиром Сканави в Малом зале консерватории. Концерт был целиком шубертовский, где Рудин играл всё, что написал Шуберт для виолончели, а остальную программу заполнял тем, что играл 4-ручные шубертовские сочинения вместе со Сканави (Рудин к тому и хороший пианист… очень). И вот нужна была здесь одна пьеса, которая бы шла не от Шуберта, но была бы с ним связана. И я специально сочинил такие вот Вариации для виолончели и фортепиано на тему самого Шуберта. Они, как оказалось в процессе исполнения, великолепно легли в эту программу. И были прекрасно ими сыграны.
— Вы заранее знали, что в Альтовом концерте это обязательно будет финал и обязательно вариации?
— Честно говоря, знал. Это был просто первый эскиз финала в варианте виолончель и фортепиано… и, кстати, редкий случай для меня, когда я пишу что-то для одних инструментов, а потом переделываю совсем для других.
— Но материал Концерта, по-моему, очень отличается от этой пьесы…
— Конечно отличается. Там многое абсолютно пересочинено. Это был примерно тот же процесс, который я проделал, превратив «Знаки на белом» в пьесу для оркестра «Колокола в тумане», примерно такая же степень деформации, то есть, фактически, взят только каркас, а музыка внутри наполнена уже совсем другими красками. Но начало и конец сохранены. Особенно конец.